PROJECT

ggg/ Pattern

Исследование универсальной красоты через узоры в природе.

HOW

Основные формы
содержат общие шаблоны.

Даже в проектировании артефактов всё постоянно развивается и отбирается из достижений технологий, человеческих интересов и в изменяющемся контексте времени. Развитие видов на основе разнообразия очень напоминает форму эволюции живых существ. Изобретения постоянно стремятся дополнить эволюцию людей. Быть быстрее и комфортнее — возможно, не тот тип дизайна, который был продвинут такой философией и инстинктом человечества. Если эволюция и дизайн живых организмов достаточно похожи, это должно облегчить инновации, понимая процесс хорошо, применяя это к изобретениям и дизайну. "Эволюционное мышление" — это методология творчества для образования, чтобы изучать способы мышления из природы.

Горизонталь, вертикаль и гравитация.
При создании форм люди часто используют четырехугольные и кубические формы, но правильные четырехугольники почти никогда не встречаются в природном мире. За исключением небольшого количества кристаллических структур, таких как пириты и кристаллы висмута, природа выбрала треугольные формы вместо четырехугольных. Причина этого легко понятна, когда мы видим, что тетраэдр (в котором все поверхности представляют собой равносторонние треугольники) предлагает гораздо более прочную структуру, чем куб (в котором все поверхности квадратные). Четырехугольные структуры, которые люди выбрали в качестве стандарта для своих зданий, на самом деле довольно неустойчивы. Итак, когда мы можем найти горизонтальные и вертикальные линии в природе? Ответ заключается в линиях, созданных гравитацией. Если вы привяжете груз к концу нити и дадите ему упасть, он образует безупречную вертикальную линию. Горизонт на море — это почти идеальная горизонтальная линия. Таким образом, природа достигает вертикальности, противодействуя гравитации, и горизонтальности, когда она побеждена этой гравитацией. Люди, благодаря тому, что их тела связаны силой гравитации, также эволюционировали в адаптации к горизонтали и вертикали. Наше поле зрения эффективно для горизонтального обзора окружающего пространства. Вероятно, именно потому, что наши глаза оптимизированы для горизонтального движения, большая часть мира развила горизонтальные системы письма. Это, вероятно, свидетельство того, насколько культура находится под влиянием гравитации.

Симметрия и стабильность.
То, что симметрично, стабильно. Учитывая баланс между силами, которые действуют изнутри, такими как напряжение и гравитация, можно рассматривать симметрию как неизбежный выбор в большинстве сред. Симметрию можно наблюдать во всех формах жизни. Чем меньше ограничений, тем ближе формы к чистой симметрии. В объектах, достаточно малых для того, чтобы гравитация была неактуальна, таких как пыльца или вирусы, существуют многочисленные изысканные геометрические формы, основанные на многогранных структурах и сферических формах с трехмерной симметрией относительно как точки, так и плоскости. Более крупные организмы подвержены большим ограничениям, поэтому становится сложнее сохранять симметрию; тем не менее, природа стремится к этому, и эволюция идет в направлении двумерной точечной или плоскостной симметрии (как в цветах и снеге), или линейной симметрии (в животных, листьях и так далее). В конечном счете, даже в случае крупных животных, таких как слоны, большинство твердых организмов эволюционировали, сохраняя линейную симметрию тела. Природа стремится поддерживать симметрию везде, где это возможно, для обеспечения стабильности. Видеть красоту в сильной симметрии цветов — это не что-то уникальное для людей; это универсальная реакция, общая для всех живых существ, включая насекомых, которых привлекают цветы. Живые существа инстинктивно ищут симметрию.

Диаграммы Вороного и гармония.
В природе существует тенденция к минимизации элементов и поиску гармонии. Пузыри, например, сжимаются до наименьшей площади поверхности, необходимой для удержания воздуха внутри них. В этом процессе они сцепляются с соседними пузырями и создают красивые геометрические узоры с многоугольниками. Подобные геометрические узоры появляются в широком спектре контекстов в мире природы, включая пчелиные соты, крылья цикад, полосы жирафов и скалы Дороги великанов в Великобритании. Такие узоры можно объяснить с помощью простой математической модели, известной как диаграмма Вороного. Используемые там, где множество точек взаимодействуют в непосредственной близости, диаграммы Вороного создаются путем следования простым правилам геометрии для проведения промежуточных линий между точками и тем самым создания границ вокруг них. Результат можно назвать типом формы, которую природа рисует автоматически в случаях, когда многочисленные точки сосуществуют в виртуальной эквивалентности друг с другом. Это, конечно, не совпадение, что мы находим красоту в формах, которые приближаются к оптимальному состоянию. Если бы мы могли создать здание с идеальным уровнем мобильности, это, безусловно, было бы то, в котором, как только соседняя комната становится свободной, стены двигаются автоматически, оставляя только пространство, необходимое для выполнения функций здания с минимальным использованием материалов. Если бы было возможно достичь такого идеального здания, оно вполне могло бы иметь планировку, похожую на диаграмму Вороного.

Паттерны Тьюринга и неопределенность.
В мире природы существует много паттернов с несовершенной регулярностью, таких как полосы зебры или песчаные дюны в пустыне. Иногда удивительно похожие паттерны можно наблюдать в совершенно разных явлениях. Фундаментальный закон этих повторяющихся паттернов был раскрыт блестящим математиком Аланом Тьюрингом, который также сформулировал основную концепцию современных вычислений. В последние годы перед своей преждевременной смертью в молодом возрасте Тьюринг обнаружил, что природные полосатые паттерны создаются через конвективные потоки, происходящие между множественными элементами. С тех пор паттерны известны как "паттерны Тьюринга". Два или более подвижных элемента с разной плотностью, которые смешиваются, производят конвекцию, которая становится флуктуацией, создавая паттерны. Фактически, диаграмма Вороного является типом паттерна Тьюринга, генерируемого при специальных условиях, где существуют множественные эквивалентные центры. Красота, которую мы ощущаем в паттернах, генерируемых конвекцией, близка к ощущению комфорта, получаемому от ритмов, которые мы воспринимаем в вариациях между совершенством и несовершенством. Паттерны Тьюринга можно назвать проявлением музыкальной формы в природе.

Неважно, насколько вы увеличиваете карту изрезанной береговой линии, она всегда остается сложной. Длину такой береговой линии невозможно измерить точно. Фигуры, которые сохраняют один и тот же узор независимо от того, насколько сильно их увеличивают, известны как фракталы (самоподобные формы). Почти все природные объекты создают некоторый тип самоподобия по мере роста и, таким образом, в итоге приобретают формы, которые создают фракталы. Фракталы также тесно связаны с формами, которые люди воспринимают как красивые. Красивая раздвоенная ветка дерева и сложные расходящиеся вспышки сверкающего фейерверка — два из множества примеров фракталов. Интересно отметить, что сеть интернета также имеет фрактальную структуру, почти идентичную структуре сверкающего фейерверка. Поскольку сеть росла естественным образом, она должна была развить самоподобие. Фейерверки — это величайшая визуальная инсталляция, созданная человечеством, а интернет — одно из самых успешных изобретений в истории человечества; тот факт, что они оба обладают фрактальным свойством самоподобия, действительно завораживает. Возможно, теперь мы стремимся открыть новый тип фрактальной формы через изобретения.

Фибоначчи и рост.
В "Liber Abaci", написанной в 1202 году, Леонардо Фибоначчи представил числовую последовательность (известную как числа Фибоначчи) для вычисления того, как быстро один кролик произведет четырех кроликов, если он будет спариваться и размножаться регулярно. Говорят, что Фибоначчи изучил эту увлекательную последовательность, когда учился в Индии. Последующие достижения в естественных науках и морфологии выявили глубокие связи между простым правилом Фибоначчи и моделями роста в природном мире. Возьмем, например, рост дерева. Точка, в которой ветвь будет расходиться, тип спиральной формы, которая будет создана растущей листвой при взгляде сверху, скорость, с которой листва будет увеличиваться в размере — все это управляется последовательностью Фибоначчи. Широта применения этой теории форм в природном мире поразительна. Золотое сечение (1:1,618), которое считается наиболее эстетически приятным соотношением для людей, также выводится из чисел Фибоначчи. Инстинкт красоты, проходящий через саму жизнь, распознает формы, которые продолжают свой рост непрерывно, сохраняя при этом свою симметрию. Здесь мы улавливаем мимолетный взгляд на инстинктивную волю к росту.

WHY

Что есть тайна
красоты, которая
существует в этом мире?

Общество кардинально меняется. Даже сейчас, 50 лет спустя после 1972 года, который называли пределом роста для человечества, мы продолжаем расти сегодня. Изменения для остановки коллапса биоразнообразия и действия по поддержанию устойчивого общества больше не имеют временной отсрочки. Нам нужно больше людей для изменения общества. Мы часто говорим, что вещи "эволюционируют", изменяя общество. Если мы скажем, что изменяющееся общество эволюционирует, сможем ли мы узнать больше о процессе этого эволюционирующего общества из эволюции живых существ?

Горизонталь, вертикаль и гравитация.
При создании форм люди часто используют четырехугольные и кубические формы, но правильные четырехугольники почти никогда не встречаются в естественном мире. За исключением небольшого количества кристаллических структур, таких как пирит и кристаллы висмута, природа выбрала треугольные формы вместо четырехугольных. Причина этого легко понятна, когда мы видим, что тетраэдр (в котором все поверхности являются равносторонними треугольниками) обеспечивает гораздо более прочную структуру, чем куб (в котором все поверхности квадратные). Четырехугольные структуры, которые люди выбрали в качестве стандарта для своих зданий, на самом деле довольно неустойчивы. Итак, когда мы можем найти горизонтальные и вертикальные линии в природе? Ответ кроется в линиях, создаваемых гравитацией. Если вы привяжете груз к концу нити и дадите ему упасть, он образует безупречную вертикальную линию. Горизонт на море - это почти идеальная горизонтальная линия. Таким образом, природа достигает вертикальности, противодействуя гравитации, и горизонтальности, когда она побеждена этой гравитацией. Люди, в силу того, что их тела связаны силой гравитации, также эволюционировали в адаптации к горизонтальному и вертикальному. Наше поле зрения эффективно для горизонтального обзора окружающего пространства. Наверняка потому, что наши глаза оптимизированы для горизонтального движения, большая часть мира разработала горизонтальные системы письма. Это, вероятно, свидетельство того, в какой степени культура находится под влиянием гравитации.

Симметрия и стабильность.
То, что симметрично, является стабильным. Учитывая баланс между силами, которые действуют внутренне, такими как напряжение и гравитация, можно рассматривать симметрию как неизбежный выбор в большинстве сред. Симметрию можно наблюдать во всех формах жизни. Чем меньше ограничений, тем ближе формы к чистой симметрии. В объектах, достаточно малых для того, чтобы гравитация была неважна, таких как пыльца или вирусы, существуют многочисленные изысканные геометрические формы, основанные на многогранных структурах и сферических формах с трехмерной симметрией относительно как точки, так и плоскости. Более крупные организмы подвержены большим ограничениям, поэтому становится труднее сохранить симметрию; тем не менее, природа стремится к этому, и эволюция идет в направлении двумерной точечной или плоскостной симметрии (как в цветах и снеге) или линейной симметрии (у животных, листьев и так далее). В конечном счете, даже в случае крупных животных, таких как слоны, большинство твердых организмов эволюционировали, сохраняя телесную линейную симметрию. Природа стремится поддерживать симметрию везде, где это возможно, для достижения стабильности. Видеть красоту в сильной симметрии цветов - это не что-то уникальное для людей; это универсальная реакция, общая для всех живых существ, включая насекомых, которых привлекают цветы. Живые существа инстинктивно ищут симметрию.

WILL

Эволюционное мышление
возникло
путем интеграции
всех способов мышления.

Эволюционная мысль, которая началась с небольшой экспериментальной выставки, постепенно распространяется при поддержке "Эволюционного мышления" начавшегося как небольшая экспериментальная выставка и в настоящее время постепенно распространяющегося при поддержке сторонников, таких как автомобильная компания, крупнейшая по масштабу компания недвижимости в Японии и менеджер глобальной компании по производству одежды. (Справочная статья: Harvard Business review и др.). Мы будем продолжать предоставлять "Эволюционное мышление" как программу для воспитания инноваторов, которые изменяют общество. Для реализации устойчивого симбиотического общества, не думаете ли вы, что среди 2000 человек должен быть хотя бы один инноватор, стремящийся к социальным изменениям? Хотя говорится, что к 2050 году население превысит 10 миллиардов, один из 2000 - это один из пяти миллионов. С учетом этого мы считаем, что необходима превосходная образовательная программа, которая действительно воспитает множество людей, осуществляющих социальные изменения.