PROJECT
JIDA
Conducând reforme în calitate de Președinte al JIDA și Membru al Consiliului WDO pentru a întări valoarea designului în societate.
HOW
Reconstruirea celei mai vechi organizații de design din Asia.
Designul industrial a contribuit enorm la reconstrucția postbelică a Japoniei și a susținut îndelung dezvoltarea industrială. Deși aceasta a adus prosperitate, a modificat de asemenea geologia și clima și a accelerat destrămarea ecosistemelor. Acum ne confruntăm cu provocări de neimaginat când a început designul industrial. După ce a condus era producției de masă și a consumului de masă, designul industrial se află la un punct de cotitură. Rolul său astăzi este să redeseneze industria însăși pentru a realiza o societate sustenabilă.
În acest context, Eisuke Tachikawa l-a succedat pe Kazuo Tanaka de la GK Design ca președinte al JIDA în 2021. Ca cea mai tânără persoană care a deținut vreodată această funcție, Tachikawa a considerat spiritul pionier al fondatorilor JIDA ca o mentalitate model. Cu respect pentru istoria asociației, a urmărit reforme diverse pe parcursul mandatului său de patru ani, predând responsabilitățile succesorului Chiaki Murata în 2025.
În 2021, Yugo Nakamura a conceput și produs identitatea de mișcare a JIDA.
Originând din propunerea lui Tachikawa ca membru al Comitetului de Viziune JIDA în 2019 de a schimba denumirea în limba engleză de la "Japan Industrial Designers Association" la "Japan Innovation Design Association", JIDA s-a redenumit în 2021 de la "Japan Industrial Designers Association" la "Japan Industrial Design Association" pentru a-și deschide ușile dincolo de designeri. Criteriile de membri s-au schimbat de la "designeri profesioniști" la "profesioniști implicați în design industrial", primind ingineri, cercetători, curatori, producători de materiale și alții care modelează domeniul.
În 2024, JIDA a relançat "Certificarea de Design de Produs", care a început în 2010 ca primul examen național de design din Japonia, sub denumirea mai largă de "Certificare de Design JIDA". Această expansiune reflectă convingerea că reproiectarea industriei necesită co-crearea dincolo de designeri și că examenul poate deveni un primul pas în design pentru un public larg.
Din 2021 până în 2023, JIDA a servit ca organizația principală a Consiliului Organizațiilor de Design din Japonia (DOO, fostul D8), cu Tachikawa în calitate de președinte al consiliului. El a ajutat la activarea comunității celor șapte organisme membre și la aprofundarea legăturilor inter-organizaționale. Aceasta a inclus lansarea primului "JAPAN DESIGN SUMMIT" și promovarea inițiativelor precum mișcarea Design Museum pentru a întări rețelele profesionale. Ca rezultat al acestor eforturi, numele de lungă durată "D8" a fost schimbat în "DOO", marcând o rebranding istoric în peisajul designului din Japonia.
Numele DOO provine de la „JAPAN DESIGN ORGANIZATIONS AS ONE." Rotind cu 90 de grade cifra 8 din D8 se creează „OO" (∞), simbolizând o apartenență nelimitată și un angajament de a conecta diverse organizații de design dincolo de granițe. NOSIGNER a propus abrevierea și numele în engleză și a proiectat logo-ul.
În 2023, Organizația Mondială de Design (WDO), organism consultativ cu statut consultativ special, a adus World Design Assembly Tokyo 2023 înapoi în Japonia pentru prima dată în 34 de ani. Tachikawa a contribuit ca membru al comitetului de organizare timp de doi ani, ajutând la modelarea celor patru teme—"Umanitatea," "Planeta," "Tehnologia," și "Politica." În timpul adunării, a fost ales ca reprezentant al Japoniei în consiliul de directori al WDO. A fost prima dată în 50 de ani, din timpul lui Kenji Ekuan de la GK Design, când un președinte JIDA a servit și ca membru al consiliului WDO (fostul ICSID).
WHY
Este puterea designului realizată pe deplin?
Japonia postbelică a realizat o creștere economică rapidă prin industrializare, designul industrial jucând un rol cheie. În acei ani dificili, mulți pionieri au fluturat steagul designului, urmărind să reconstruiască națiunea ca o putere industrială.
În 1952, anul în care Japonia și-a recâștigat independența prin Tratatul de Pace de la San Francisco, Sori Yanagi, Isamu Kenmochi și Riki Watanabe—fondatorii mișcării moderne de design din Japonia—au fost printre membrii fondatori ai JIDA (Asociația Japoneză de Design Industrial), prima organizație de design la nivel național din Japonia și Asia. În 1953, Aiichiro Fujiyama—un industriaș care a servit ulterior ca Ministru de Externe al Japoniei și președinte al Keidanren (Federația Afacerilor Japoneze)—a tradus autobiografia designerului industrial american Raymond Loewy Never Leave Well Enough Alone. Acest lucru ilustrează viziunea timpurie postbelică de construire a Japoniei pe o nouă fundație a designului industrial.
Până în 1958, Ministerul Comerțului Internațional și Industriei din Japonia (acum METI) înființase o Divizie de Design pentru a integra designul industrial american în producția japoneză, promovând inovarea la nivel industrial. În 1973, la invitația JIDA, Japonia a găzduit pentru prima dată Adunarea Mondială de Design ICSID (acum WDO). JIDA a îndemnat de asemenea MITI să lanseze mișcarea "Anul Designului", promovând colaborarea public-privat în promovarea designului—eforturi care au continuat până la Adunarea Mondială de Design din 1989 de la Nagoya.
Din anii 1990, însă, promovarea designului în Japonia a fost lăsată în principal sectorului privat, coincizând cu încetinirea creșterii economice a Japoniei. Designerii japonezi, de la arhitectură la grafică, au continuat să câștige recunoaștere internațională, totuși politica națională de design a dus lipsă de înțelegere, bugete suficiente și suport instituțional comparativ cu alte țări. Datele arată că industriile și companiile care au investit în design în această perioadă și-au dublat performanța față de cele care nu au făcut-o. Japoniei îi lipsesc de asemenea instituții precum un muzeu național de design, un consiliu dedicat de cercetare sau politici, și acces larg la educația în design.
Astăzi, în timp ce companiile private și guvernele naționale din întreaga lume tratează designul ca pe o resursă de management critică—producând inovație și succese globale—Japonia se confruntă cu o întrebare crucială: exploatează pe deplin designul ca pe o forță națională?
WILL
Făcând înțelepciunea designului accesibilă în toate sectoarele.
Fiecare persoană are abilitatea de a crea cu propriile mâini și de a influența societatea. Credem că orice act de propunere a ceva nou și de schimbare a lumii este, în sensul cel mai larg, "design".
Până acum, designul a fost în mare parte condus de o perspectivă centrată pe om. Totuși, această abordare îndelungată a perturbat relația noastră adaptivă cu natura. Astăzi, designul însuși trebuie actualizat la nivelul scopului—o evoluție a propriei noastre creativități. Trebuie să depășim designul centrat pe om, să creăm condiții pentru a aborda proactiv provocările diverse ale planetei și să creștem numărul de persoane care pot genera cazuri model creative pentru viitor. Acest obiectiv stă la baza diverselor proiecte ale NOSIGNER și "Creativitatea Evoluțională", și conduce de asemenea activitățile noastre educaționale la JIDA și WDO.
Prin conectarea înțelepciunii și practicii designului cu multiple sectoare și prin împărtășirea educației creative la nivel mondial, ne propunem să declanșăm transformările esențiale pentru o societate și industrie durabilă.
INFORMATION
- What
- JIDA
- When
- 2021-2025
- Where
- Japan
- Scope
- Design strategy / Logo / Branding
CREDIT
- Design Strategy
- Eisuke Tachikawa, JIDA board
- Logo Design
- Taku Satoh
- Movie
- Yugo Nakamura
- Special Thanks
- NOSIGNER Member
