PROJECT
JIDA
JIDA-র প্রেসিডেন্ট এবং WDO-র বোর্ড সদস্য হিসেবে সমাজে ডিজাইনের মূল্য শক্তিশালী করার জন্য সংস্কার চালনা করছেন।
HOW
এশিয়ার প্রাচীনতম ডিজাইন সংস্থা পুনর্নির্মাণ।
শিল্প নকশা জাপানের যুদ্ধোত্তর পুনর্গঠনে বিপুল অবদান রেখেছে এবং দীর্ঘদিন ধরে শিল্প উন্নয়নকে সমর্থন করেছে। যদিও এটি সমৃদ্ধি এনেছে, এটি ভূতত্ত্ব এবং জলবায়ুও পরিবর্তন করেছে এবং বাস্তুতন্ত্রের ভাঙনকে ত্বরান্বিত করেছে। আমরা এখন এমন চ্যালেঞ্জের মুখোমুখি যা শিল্প নকশা শুরু হওয়ার সময় কল্পনাও করা যায়নি। গণ উৎপাদন এবং গণ ভোগের যুগকে চালিত করে, শিল্প নকশা এখন একটি মোড় ফেরার বিন্দুতে। আজকের দিনে এর ভূমিকা হল একটি টেকসই সমাজ অর্জনের জন্য শিল্প নিজেই পুনর্নকশা করা।
এই প্রসঙ্গে, ২০২১ সালে ইইসুকে তাচিকাওয়া জিকে ডিজাইনের কাজুও তানাকার স্থলাভিষিক্ত হয়ে জেআইডিএ-র সভাপতি হন। এই পদে সর্বকনিষ্ঠ ব্যক্তি হিসেবে, তাচিকাওয়া জেআইডিএ-র প্রতিষ্ঠাতাদের অগ্রণী চেতনাকে একটি আদর্শ মানসিকতা হিসেবে বিবেচনা করেন। সংস্থার ইতিহাসের প্রতি শ্রদ্ধা রেখে, তিনি তার চার বছরের মেয়াদে বিভিন্ন সংস্কার সাধন করেন এবং ২০২৫ সালে উত্তরসূরি চিয়াকি মুরাতার কাছে দায়িত্ব হস্তান্তর করেন।
২০২১ সালে, ইউগো নাকামুরা JIDA-র মোশন আইডেন্টিটি ডিজাইন এবং প্রযোজনা করেছিলেন।
২০১৯ সালে JIDA ভিশন কমিটির সদস্য হিসেবে তাচিকাওয়ার প্রস্তাবে ইংরেজি নাম "Japan Industrial Designers Association" থেকে "Japan Innovation Design Association" এ পরিবর্তনের উৎপত্তি হয়েছিল। ২০২১ সালে JIDA নিজেকে "Japan Industrial Designers Association" থেকে "Japan Industrial Design Association" এ নামান্তর করে ডিজাইনারদের বাইরেও তার দরজা খুলে দেয়। সদস্যপদের মানদণ্ড "পেশাদার ডিজাইনার" থেকে পরিবর্তিত হয়ে "শিল্প ডিজাইনে জড়িত পেশাদার" হয়, যা প্রকৌশলী, গবেষক, কিউরেটর, উপাদান প্রস্তুতকারক এবং ক্ষেত্রটি গঠনকারী অন্যদের স্বাগত জানায়।
২০২৪ সালে, JIDA "প্রোডাক্ট ডিজাইন সার্টিফিকেশন" পুনরায় চালু করেছে, যা ২০১০ সালে জাপানের প্রথম জাতীয় ডিজাইন পরীক্ষা হিসেবে শুরু হয়েছিল, এবং এটি এখন ব্যাপকতর "JIDA ডিজাইন সার্টিফিকেশন" হিসেবে পরিচিত। এই সম্প্রসারণ এই বিশ্বাসকে প্রতিফলিত করে যে শিল্প পুনর্নকশার জন্য ডিজাইনারদের বাইরেও সহ-সৃজনের প্রয়োজন, এবং এই পরীক্ষা ব্যাপক জনসাধারণের জন্য ডিজাইনের জগতে প্রথম পদক্ষেপ হয়ে উঠতে পারে।
2021 থেকে 2023 সাল পর্যন্ত, JIDA জাপান ডিজাইন অর্গানাইজেশনস কাউন্সিল (DOO, পূর্বে D8) এর প্রধান সংস্থা হিসেবে কাজ করেছে, তাচিকাওয়া বোর্ডের চেয়ারম্যান হিসেবে দায়িত্ব পালন করেছেন। তিনি সাতটি সদস্য সংস্থার সম্প্রদায়কে সক্রিয় করতে এবং আন্তঃসাংগঠনিক সম্পর্ক গভীর করতে সহায়তা করেছেন। এর মধ্যে ছিল প্রথমবারের মতো "JAPAN DESIGN SUMMIT" চালু করা এবং পেশাদার নেটওয়ার্ক শক্তিশালী করার জন্য ডিজাইন মিউজিয়াম আন্দোলনের মতো উদ্যোগের প্রচার। এই প্রচেষ্টার ফলস্বরূপ, দীর্ঘদিনের "D8" নামটি "DOO" তে পরিবর্তিত হয়, যা জাপানের ডিজাইন ল্যান্ডস্কেপে একটি ঐতিহাসিক রিব্র্যান্ডিং চিহ্নিত করে।
DOO এর নাম এসেছে "JAPAN DESIGN ORGANIZATIONS AS ONE" থেকে। D8 এর 8 কে 90 ডিগ্রি ঘুরিয়ে দিলে "OO" (∞) তৈরি হয়, যা সীমাহীন সদস্যপদ এবং সীমানা অতিক্রম করে বিভিন্ন ডিজাইন সংস্থাকে সংযুক্ত করার অঙ্গীকারের প্রতীক। NOSIGNER সংক্ষিপ্ত রূপ এবং ইংরেজি নাম প্রস্তাব করেছে এবং লোগো ডিজাইন করেছে।
২০২৩ সালে, ওয়ার্ল্ড ডিজাইন অর্গানাইজেশন (WDO), বিশেষ পরামর্শদাতা মর্যাদাসহ উপদেষ্টা সংস্থা, ৩৪ বছর পর প্রথমবারের মতো ওয়ার্ল্ড ডিজাইন অ্যাসেম্বলি টোকিও ২০২৩ জাপানে নিয়ে আসে। তাচিকাওয়া দুই বছর ধরে সংগঠক কমিটির সদস্য হিসেবে অবদান রেখেছিলেন, চারটি থিম—"মানবতা," "গ্রহ," "প্রযুক্তি," এবং "নীতি" গঠনে সহায়তা করেন। সভার সময়, তিনি WDO-র পরিচালনা বোর্ডে জাপানের প্রতিনিধি হিসেবে নির্বাচিত হন। GK ডিজাইনের কেনজি একুয়ানের পর ৫০ বছরে এই প্রথমবার কোনো JIDA সভাপতি WDO (পূর্বে ICSID) বোর্ড সদস্য হিসেবেও দায়িত্ব পালন করলেন।
WHY
ডিজাইনের শক্তি কি সম্পূর্ণভাবে উপলব্ধি হয়েছে?
যুদ্ধোত্তর জাপান শিল্পায়নের মাধ্যমে দ্রুত অর্থনৈতিক প্রবৃদ্ধি অর্জন করেছিল, যেখানে ইন্ডাস্ট্রিয়াল ডিজাইন একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। সেই কঠিন বছরগুলিতে, অনেক অগ্রদূত ডিজাইনের পতাকা উড়িয়েছিলেন, একটি শিল্প শক্তি হিসেবে জাতিকে পুনর্গঠনের লক্ষ্য নিয়ে।
১৯৫২ সালে, যে বছর জাপান সান ফ্রান্সিসকো শান্তি চুক্তির মাধ্যমে স্বাধীনতা পুনরুদ্ধার করেছিল, জাপানের আধুনিক ডিজাইন আন্দোলনের প্রতিষ্ঠাতা Sori Yanagi, Isamu Kenmochi এবং Riki Watanabe—জাপান ও এশিয়ার প্রথম দেশব্যাপী ডিজাইন সংস্থা JIDA (Japan Industrial Design Association)-এর প্রতিষ্ঠাতা সদস্যদের মধ্যে ছিলেন। ১৯৫৩ সালে, Aiichiro Fujiyama—একজন শিল্পপতি যিনি পরে জাপানের পররাষ্ট্রমন্ত্রী এবং Keidanren (Japan Business Federation)-এর চেয়ারম্যান হিসেবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন—আমেরিকান ইন্ডাস্ট্রিয়াল ডিজাইনার Raymond Loewy-এর আত্মজীবনী Never Leave Well Enough Alone অনুবাদ করেছিলেন। এটি ইন্ডাস্ট্রিয়াল ডিজাইনের একটি নতুন ভিত্তির উপর জাপান গড়ার প্রাথমিক যুদ্ধোত্তর দৃষ্টিভঙ্গিকে তুলে ধরে।
১৯৫৮ সালের মধ্যে, জাপানের আন্তর্জাতিক বাণিজ্য ও শিল্প মন্ত্রণালয় (বর্তমানে METI) জাপানি উৎপাদনে আমেরিকান শিল্প নকশা একীভূত করার জন্য একটি ডিজাইন বিভাগ প্রতিষ্ঠা করেছিল, যা শিল্প-ব্যাপী উদ্ভাবনকে উৎসাহিত করেছিল। ১৯৭৩ সালে, JIDA-র আমন্ত্রণে, জাপান প্রথমবারের মতো ICSID (বর্তমানে WDO) বিশ্ব ডিজাইন সমাবেশের আয়োজন করে। JIDA আরও MITI-কে "ডিজাইন বছর" আন্দোলন চালু করতে অনুরোধ করেছিল, যা ডিজাইন প্রচারে সরকারি-বেসরকারি সহযোগিতা এগিয়ে নিয়েছিল—এই প্রচেষ্টা ১৯৮৯ সালে নাগোয়ায় বিশ্ব ডিজাইন সমাবেশ পর্যন্ত অব্যাহত ছিল।
যাইহোক, ১৯৯০-এর দশক থেকে, জাপানের ডিজাইন প্রচার মূলত বেসরকারি খাতের উপর ছেড়ে দেওয়া হয়েছে, যা জাপানের অর্থনৈতিক প্রবৃদ্ধির মন্দার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। জাপানি ডিজাইনাররা, স্থাপত্য থেকে গ্রাফিক্স পর্যন্ত, আন্তর্জাতিক প্রশংসা অর্জন করে চলেছেন, তবুও জাতীয় ডিজাইন নীতিতে অন্যান্য দেশের তুলনায় বোঝাপড়া, পর্যাপ্ত বাজেট এবং প্রাতিষ্ঠানিক সহায়তার অভাব রয়েছে। তথ্য দেখায় যে এই সময়কালে ডিজাইনে বিনিয়োগকারী শিল্প ও কোম্পানিগুলি যারা বিনিয়োগ করেনি তাদের তুলনায় দ্বিগুণ কর্মক্ষমতা অর্জন করেছে। জাপানে জাতীয় ডিজাইন জাদুঘর, একটি নিবেদিত গবেষণা বা নীতি পরিষদ, এবং ডিজাইন শিক্ষার ব্যাপক প্রবেশাধিকারের মতো প্রতিষ্ঠানেরও অভাব রয়েছে।
আজকে, যখন বিশ্বব্যাপী বেসরকারি কোম্পানি এবং জাতীয় সরকারগুলি ডিজাইনকে একটি গুরুত্বপূর্ণ ব্যবস্থাপনা সম্পদ হিসেবে বিবেচনা করে—যা উদ্ভাবন এবং বিশ্বব্যাপী হিট তৈরি করে—জাপান একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রশ্নের মুখোমুখি: এটি কি জাতীয় শক্তি হিসেবে ডিজাইনকে পূর্ণভাবে কাজে লাগাচ্ছে?
WILL
সব খাতে ডিজাইনের প্রজ্ঞাকে সহজলভ্য করা।
প্রতিটি মানুষের নিজের হাতে সৃষ্টি করার এবং সমাজকে প্রভাবিত করার ক্ষমতা রয়েছে। আমরা বিশ্বাস করি যে নতুন কিছু প্রস্তাব করা এবং বিশ্বকে পরিবর্তন করার যেকোনো কাজই, বিস্তৃত অর্থে, "ডিজাইন"।
এখন পর্যন্ত, ডিজাইন মূলত মানব-কেন্দ্রিক দৃষ্টিভঙ্গি দ্বারা চালিত হয়েছে। তবুও এই দীর্ঘস্থায়ী ফোকাস প্রকৃতির সাথে আমাদের অভিযোজনমূলক সম্পর্ককে ব্যাহত করেছে। আজ, ডিজাইনকেই উদ্দেশ্যের স্তরে আপডেট করতে হবে—আমাদের নিজেদের সৃজনশীলতার একটি বিবর্তন। আমাদের মানব-কেন্দ্রিক ডিজাইনের বাইরে যেতে হবে, গ্রহের বৈচিত্র্যময় চ্যালেঞ্জগুলি সক্রিয়ভাবে মোকাবেলা করার জন্য শর্ত তৈরি করতে হবে, এবং ভবিষ্যতের জন্য সৃজনশীল মডেল কেস তৈরি করতে পারে এমন মানুষের সংখ্যা বাড়াতে হবে। এই লক্ষ্যটি NOSIGNER-এর বিভিন্ন প্রকল্প এবং "Evolutional Creativity"-কে সমর্থন করে, এবং এটি JIDA এবং WDO-তে আমাদের শিক্ষামূলক কার্যক্রমকেও চালিত করে।
ডিজাইনের জ্ঞান এবং অনুশীলনকে একাধিক খাতের সাথে সংযুক্ত করে এবং বিশ্বব্যাপী সৃজনশীল শিক্ষা ভাগাভাগি করে, আমরা একটি টেকসই সমাজ এবং শিল্পের জন্য অপরিহার্য রূপান্তরগুলি জাগিয়ে তোলার লক্ষ্য রাখি।
INFORMATION
- What
- JIDA
- When
- 2021-2025
- Where
- Japan
- Scope
- Design strategy / Logo / Branding
CREDIT
- Design Strategy
- Eisuke Tachikawa, JIDA board
- Logo Design
- Taku Satoh
- Movie
- Yugo Nakamura
- Special Thanks
- NOSIGNER Member
